|
французский философ Де Стрипед
|
|
|
| «Побег из Шоушенка». Фрэнк Дарабонт, 1994 |
[Oct. 30th, 2009|12:19 am] |
Фильм занимает первое место в рейтинге imdb. Это, собственно, и сподвигло меня к просмотру.
Фильм с внешней стороны про тюрягу, а с внутренней про надежду и дружбу. Про то, что даже в тюряге можно оставаться человеком, найти хорошего друга и вообще, провести время с пользой.
Сначала меня очень смущало то, какие все заключенные хорошие и интеллигентные (кроме, разве что, насильников-гомосексуалистов, главарь которых ну такой плохой, что прямо на лбу написано). Потом начальник тюрьмы все-таки взял себя в руки, перестал быть хорошим мальчиком и явил нам свою сущность. Очень быстро к нему присоединился его помощник. Тут я оживилась, и дальше пошло как по маслу. Хотя, конечно, все сюжетные повороты совершенно предсказуемы, вплоть до места хранения молотка.
В целом, тут особо не о чем говорить. «Хороший американский фильм» — исчерпывающее, по-моему, определение. То есть такой неспешно едущий по накатанным голливудским рельсам фильм о хороших и плохих парнях в интересных декорациях и с моралью.
Хотя, чтобы уж что-нибудь сказать, можно отдельно рассмотреть тему побегов, например. Нам представлены: а) побег из унылой рутины с помощью музыки, б) побег из непривычной среды с помощью самоубийства, в) побег от правосудия с помощью самоубийства, г) мнимый побег как способ убийства и д) собственно ключевой побег из Шоушенка. Также в фильме сто раз упоминается граф Монте-Кристо, который тоже известен побегом, с одной стороны, а с другой (возвращаясь к предсказуемости) прямо-таки вопиет к зрителю о том, что на самом деле главный герой имеет еще одно хобби кроме чтения, резьбы по камню и библиотечной деятельности. Ой, спойлер.
Кстати, мне вообще не совсем понятно, что это за спойлерное название такое. Зачем сразу сообщать зрителю о ключевом событии, который произойдет только к концу второго часа (при продолжительности фильма 2 часа 16 минут)? В чем тут замысел?
Разве что имелось в виду то, что понятие побега относится не к вышеупомянутому событию, а к образу мысли главного героя и его поведению на протяжении всего заключения. Ведь по сути-то Энди в Шоушенке и не был. Это вот Брукс остался там даже тогда, когда он оттуда вышел.
Ну и напоследок смешная история из википедии:
Американская Гуманная Ассоциация, защищающая права животных, жёстко контролировала съёмки сцен с участием ворона. Когда необходимо было снять эпизод, в котором Брукс скармливал ворону личинку, АГА возразила против этого на том основании, что это жестоко по отношению к личинке. Для того чтобы все-таки снять этот эпизод, помощникам режиссёра пришлось срочно искать личинку, умершую от естественных причин. Таковая была найдена, и сцена была отснята. |
|
|
| "Белоснежка и семь гномов". Дэвид Хэнд, 1937 |
[Oct. 28th, 2009|11:42 am] |
хочу продолжить вновь сей блог.
Итак, "Белоснежка и семь гномов" -- первый полнометражный мульт Диснея.
Первое, что бросается в глаза, это то, что Белоснежка похожа на пинап-гёрл и носит макияж в стиле вамп (хотя, конечно, Мачеха еще больше вамп):
Второе, это сходство с советскими мультиками а-ля Аленький цветочек, где тоже говорят противоестественными высокими голосами. Очевидно все наши цветочки были ответом диснеевским ягодкам.
Песни Белоснежки вообще терзали мой слух своей писклявостью, но зато очень крута песня гномов про хэй-хо (вечером приду домой и добавлю ее сюда).
А в целом, вполне неплохо, интересно посмотреть, но рыдать не прошибает, например.
Ну и напоследок интересные факты для тех, кому лень самому сходить в википедию:
а) Прототипом Мачехи была актриса Гэйл Сондергаард.
б) За этот мультфильм в 1937 году Дисней получил одну полноценную статую Оскара и семь маленьких.
|
|
|
| Имя розы. Жан-Жак Анно, 1986 |
[Sep. 6th, 2008|03:08 pm] |
к стыду своему я романа Умберто Эко не читала.
но это не помешает мне заявить, что фильм - говно.
просто детектив. детектив, помещенный в средневековье и с минимальной религиозной примесью.
неактуальность и банальность темы про ужасы средневековья и конфликт разума с верой мы опускаем.
и из хорошего остаются только темы а) книг и б) смеха, затронутые едва-едва, хотя по сути являются основой всего происходящего. (подозреваю, что в романе-то с этим как раз все нормально и акценты расставлены наоборот).
о книгах вообще не очень интересно, вяло, но с ними связана единственно хорошая сцена - когда главный герой (Шон Коннери) стоит в библиотеке, объятой огнем, и с отчаянием понимает, что ему не удастся спасти все эти дико раритетные (средневековье же) книги, придется выбрать только некоторые.
о, я это очень понимаю. фобия пожара и, как следствие, потери моей библиотеки есть у меня.
а про смех есть небольшой средней степени занимательный диалог Коннери с бельмоглазым старцем. старец говорит, что смех должен быть запрещен, потому что, когда люди смеются, они не боятся, а без страха перед диаволом нет веры в бога.
впрочем, про смех и страх я еще у Оруэлла читала, тоже не свежак.
в общем, читайте книгу, а кино не смотрите.
это даже не развлекательно. |
|
|
| "Точки над i". Мэттью Паркхилл, 2003 |
[Sep. 6th, 2008|02:56 pm] |
поцелуй - это точка над i в слове любовь (испанская поговорка).
этим и объясняется название фильма.
история о любовном треугольнике (казалось бы) в итоге выворачивается в кино про кино и проблемы искусства.
к сожалению, в большей степени это все-таки кино про любовь, а не про кино и проблемы искусства.
тема кино здесь скорее выполняет вспомогательную роль, помогая сценаристу покруче завертеть сюжет и запутать зрителя в соображениях кто тут хороший, а кто плохой. (в этом отношении параноикам и мизантропам смотреть категорически не рекомендуется.)
в целом кино просто развлекательное, ничего особенного.
да, очень завороченный сюжет, twisted ending - но это и есть развлечение, а не искусство.
да, неплохо снято.
да, красивые главные герои (я вообще весьма люблю внешний вид Гаэля Гарсии Берналя).
ну и что.
можно прожить жизнь и умереть, не посмотрев. |
|
|
| "Игры разума" ("A beautiful mind"). Рон Ховард, 2001 |
[Sep. 6th, 2008|03:46 am] |
я наконец дорвалась до кровати и компьютера и бросилась смотреть, что попало.
и попало мне сегодня кино "игры разума".
первый час, до того, как начались перестрелка и экшн, мне было откровенно скучно и тошно.
я вспоминала дурацкого вилла хантинга и думала о том, что голливуд безнадежен и смотреть я его больше никогда не стану.
классический ботан-математик, классическая красавица, классические нереальные истории про то, как у них все зашибись.
сцена на балу с диалогом про то, какие они оба особенные меня совершенно вывела из себя, по причине банальности как самой сцены, так и персонажей, этот диалог озвучивающих.
а вот дальше стало очень круто.
собственно, это единственное, но очень впечатляющее достоинство фильма - возможность пережить шизофрению за полчаса, потерять адекватность восприятия, запутаться в реальностях. то есть, посмотреть из головы героя.
это всегда было для меня очень ценным - возможность посмотреть из головы другого человека.
ну а дальше уже опять стандартная голливудщина. он - молодец, она молодец и в итоге хэппи энд.
никого волнует, что на самом деле все было иначе. (церемония с ручками - фейк, неразлучность Нэша с Алисией - фейк, новые лекарства - фейк, даже математические формулы - фейк).
в целом, фильм поднимает две интересные темы: а) адекватность и реальность воспринимаемого и б) заболевания головного мозга.
если насчет первой говорить нечего, это древняя телега, многажды пережеванная различными философами, то вот вторая является куда более актуальной и неизученной.
про это я всем и каждому хочу посоветовать почитать Оливера Сакса (например, "Человек, который принял свою жену за шляпу") - это реальные истории из практики специалиста по мозгу о фантастических отклонениях в работе человеческих мозгов.
меня теперь живо интересует тема шизофрении и вопрос о том, насколько она победима силами разума, поскольку борьба двух личностей в одной кажется мне умопомрачительной во всех смыслах этого слова.
короче, как резюме, фильм смотреть стоит.
p.s. теперь наконец-то я знаю как выглядит рассел кроу. |
|
|
| я вспомнила, что у меня есть блог про потребление искусства |
[Jun. 27th, 2008|11:32 am] |
за прошедшую неделю я посмотрела три новых фильма в кинотеатрах.
1. «Незнакомка» Джузеппе Торнаторе с божественной Ксенией Раппопорт,
2. «Железнодорожный роман» Клода Лелуша с Домиником Пиньоном
и 3. «Скафандр и бабочка» Джулиана Шнабеля с кучей знакомых актерских лиц.
по (не)случайному совпадению, данный порядок перечисления отражает не только порядок просмотра, но и степень восторга.
мне дико и ужасно понравилась «Незнакомка»!
я даже загорелась идеей сделать себе химию)
это прекрасный фильм, сдирающий кожу, бьющий по голове, поглощающий все внимание с первых же минут.
мне нравится совершенно все: сюжет, идея, Ксения, девочка, картинка и прочее прочее.
найду двд и посмотрю еще раз.
Лелуш вполне не плох, особенно шикарен Доминик Пиньон, однако все портит слюнявая женская мелодраматическая концовка. с другой стороны, Лелуш все-таки. мелодраматичность при нем.
мне нравится Пиньон, мне нравится тема литературы, мне нравится, что сначала Лелушу удалось пару раз меня сбить столку и заставить поверить в разные версии о том, что из себя представляет главный герой.
мне нравится тема фильма про кто есть кто, объединяющая все сюжетные линии.
в общем, мне нравится все, кроме финала.
а вот Скафандр почти никак. конечно, над старым отцом, запертом в своей квартире, звонящим своему сыну, запертому в своем недвижном теле, я слезу-то пролила. но что с того.
тема паралича и комы отсылает к «Море внутри» Аменабара, а также «Поговори с ней» Альмадовара, конечно. то есть, уже не шок и не новость.
хотя, снято красиво. особенно мне нравится кинематографичность моргания и зашивания глаза. |
|
|
| Звягинцев. Изгнание. 2007 |
[Sep. 27th, 2007|11:49 pm] |
очень красиво. от начала и до конца. два с лишним часа. офигительно красиво. но без глянца, наоборот, все обколупленное и потертое.
действие происходит в совершенно интернациональной стране. стерты все временные и пространственные приметы. имена героев не говорят ни о какой национальной принадлежности. да, они говорят по-русски. но какие русские будут называть Александра Алексом или Александром? никакие.
более того, герои не производят впечатление живых людей, индивидуальных, с прошлым, со своими тараканами в голове. как по высказыванию Рассела это вселенная, которая только что возникла. и люди перемещаются по фильму как по условиям задачи. как шахматные фигуры по доске.
то есть, это опять, как в "Возвращении", просто люди. там Отец и Сыновья, здесь Мужчина, Женщина и Дети. и еще Братья. ну и соответственно между ними Общечеловеческая Драма.
можно сказать, что соблюдены условия классической драмы: единство времени, места и действия. и это опять же отсылает к чему-то универсальному.
что касается самой Драмы, то мне все это понятно. и так же понятно то, что бывает вот так, а жизнь идет дальше. и никакого ответа на вопрос "это будет правильно?" я не вижу.
ассоциативно напоминает Сокурова, Эйфорию и Ностальгию Тарковского.
короче, весьма не плохой красивый экспортный фильм. |
|
|
| Хотиненко. Вечерний звон. |
[Jul. 17th, 2007|11:38 pm] |
ненарочно посмотрела по тв не с начала.
актеры играют скверно. там есть мужик из "Копейки", который заставлял отца нерадивой дочери чекистскую мочу пить — он как будто перешел с одной с съемочной площадки на другую: абсолютно тот же образ.
снято как-то сумбурно. понадергано отовсюду.
и вообще эклектично и несуразно.
а история, собственно, о детстве в сталинскую эпоху.
но. я не о том хочу сказать.
оказывается, фильм снят по рассказам Юрия Лужкова. мэра столицы, да.
и это все объясняет.
что на Хотиненко можно ставить крест и больше не тратить на его творчество ни минуты. |
|
|
| (no subject) |
[Jun. 8th, 2007|09:15 pm] |
странно, как быстро свои же родные люди принимают сторону любых посторонних, как будто ты всегда не прав. защищают их от тебя.
Людмила Петрушевская, "Номер Один или В садах других возможностей". |
|
|
| Роберт Земекис. Форрест Гамп. 1994 |
[May. 13th, 2007|08:15 pm] |
я так понимаю, идея фильма в том, что по жизни нужно лететь как перышко, то есть, плыть по течению, не пытаться спорить с судьбой и все придет само. не важно, сколько у тебя мозгов, сообразительности и обаяния, достаточно быть добрым парнем и отвечать за свои слова.
вот например лейтенант Дэн вел себя как дурак и все у него было плохо, пока он не вспомнил про свои слова и не пришел на креветочную лодку.
с Дженни та же тема: как только она сдается и соглашается с тем, что Гамп — мужчина ее жизни, все становится распрекрасно. (от СПИДа, судя по всему, она умирает за свою былую бестолковость и сопротивление.)
в общем, привет Достоевскому: любите жизнь больше, чем смысл жизни.
и легкость и комедийность здесь только на пользу, добавляют убедительности. хотя, излишне сказочно, конечно.
кроме того, нельзя пройти мимо темы взаимоотношений с обществом: Гамп —аутсайдер, но
что касается формы, то на мой вкус, ничего интересного: голливуд.
а в целом, приятно и забавно. и наверное полезно излишне замороченным. |
|
|
| Бертран Блие. Вальсирующие. 1973 |
[May. 5th, 2007|05:17 pm] |
очередной замечательный фильм о сексуальной революции и свободе нравов.
начало истории напоминает о "Заводном апельсине", однако постепенно повествование о двух аморальных раздолбаях уходит в сторону сексуальной тематики и, глядя на образовавшееся в финале трио, сложно не вспомнить о "Мечтателях" (которые появятся ровно через тридцать лет).
кстати, есть мнение, что более адекватным переводом было бы "Подмахивающие".
отличный юмор, приятный молодой Депардье, неожиданная мысль о том, что секс не равен физическим упражнениям, запомнившийся монолог:
— .. уже несколько лет, как у меня кончились месячные. никакой больше крови. с этим покончено..
я хотела, чтобы вы поняли как вам повезло, что у вас каждый месяц идет кровь. регулярно. даже если из-за этого у вас портится настроение. все это не страшно: плохое настроение, нервозность, боль в яичниках — страшно, когда крови больше нет, понимаете? это очень страшно.
но отчасти мне все же претит романтизация таких героев. то есть, машины, деньги, секс — ерунда, отталкивает насилие и хамство. мне кажется, что твоя собственная свобода не должна ущемлять свободу другого. |
|
|
| В. В. Набоков. Лолита. |
[Mar. 23rd, 2007|12:03 am] |
..мне всегда думалось, что ломание рук — жест вымышленный или, может быть, смутный отклик какого-нибудь средневекового ритуала; но когда я теперь углубился в лес, чтобы предаться отчаянию и страшным размышлениям именно этот жест "Погляди, боже, на эти цепи!" лучше всего мог бы выразить без слов мое настроение.
( незнакомые слова, издание второе, дополненное. ) |
|
|
| Игорь Богданов. Дым Отечества или Краткая история табакокурения. |
[Feb. 11th, 2007|04:26 pm] |
во-первых, меня раздражает, что дизайн книг серии -культура повседневности- нифига не выдержан в едином формате и даже картинки на переплете находятся не на одном уровне.
во-вторых, конкретно в этом издании низкокачественные иллюстрации и явно урезанные поля -- приходится прилагать усилия, чтобы книга не закрывалась. плюс опечатки.
в-третьих, автор изъясняется не без тошнотворностей. (тошнотворность же предисловия просто зашкаливает). иногда слишком экспрессивно, иногда в ключе -с чемоданом в руке или без чемодана-, например,
к 1830 годам в Петербурге выделывалось пять тысяч ящиков сигар. если составить их вместе или, скажем, сложить друг на друга... но нет, ни того ни другого никто не делал, и скорее всего содержимое одного ящика уничтожалось быстрее, чем к нему успевали приставить другой.
но, в-четвертых, все равно много интересного.
- свое название никотин получил в честь французского посланника при порутгальском дворе Жана Нико де Вильмена, который впервые привез табак из Португалии во Францию.
- булла -- указ, скрепленный круглой металлической печатью, название происходит от латинского bulla -- шарик.
- стихотворение И. С. Баха:
от табака мой ум яснее.
о, трубка, ты -- мой верный друг!
не расстаюсь -о нет! - я с нею,
приятен с нею мой досуг.
(с ума сойти можно)
- Амертсфорт -- город в Голландии (вблизи располагалась табачная плантация), от названия которого произошло слово -махорка-. произошло следующим образом: амертсфортский (табак) -- аморфский -- морфский -- амофорка -- мафорка -- махорка.
- в Стамбуле, в пору борьбы с курением, уличенному в курении просверливали нос и, вставив в отверстие трубку, возили по улицам.
- Герман Шлиман, известный тем, что раскопал Трою, оказывается, долгое время жил в СПб и даже был купцом 1-ой гильдии.
- .. петербуржцы с интересом читали , например, сенсационное сообщение о том, что в Нижнем Новгороде, на реке Оке, будто бы появился морской змей. бесстрашно погнавшийся за чудовищем некий чин речной полиции сразил его метким выстрелом наповал. и выяснилось: "будучи прибуксирована к берегу, она (змея) оказалась колоссальной длины и самое удивительное то, что от ее головы по всему туловищу шла надпись: "курите только вкуснейшие папиросы "Осман" ".
- ..в 1920 -- 1930-х годах табаком занялся известный русский селекционер, заядлый курильщик И. В. Мичурин, недовольный тем, что советские люди курят самосад. ученый стал культивировать некоторые сорта табака в северных широтах, и это ему блестяще удалось . кроме того, он изобрел бытовую машинку для резки табака.
- в 1920-х производились папиросы "Смычка", "Трактор", "Совет" и "Шарикоподшипник".
- ..некоторые советские дамы из числа изысканных, вкладывали в мундштук "Беломора" ватку, смоченную самыми дорогими духами "Красная Москва", -- получался своего рода фильтр.
- у сигарет "Космос" был австрийский фильтр, австрийский ободок, французская сигаретная бумага, болгарский или индийский табак, финнский упаковочный картон, английская целлофановая обертка и немецкая разрывная ленточка.
- ..дело -- табак. когда-то так говорили бурлаки. бредя по колено в воде, они, по мере того, как становилось глубже, старались держать кисет все выше и выше, и, когда вода подбиралась под табак, они так и говорили: дело -- табак. |
|
|
| Гилберт Адэр. Мечтатели. |
[Feb. 8th, 2007|10:42 pm] |
[почему я в восторге от Адэра и справочные материалы]
- в Париже, с его вечной тенденцией к лингвистической инфляции, такие слова, как "гениально" и "шедевр" стоят немногого.
- телефон чем-то похож на замочную скважину, где вместо глаза к отверстию приложено ухо
- у китайцев есть поговорка: "когда вы заставляете кого-то ждать вас, вы даете ему тем самым время вспомнить все ваши недостатки"
- почему, когда природа берется подражать искусству, она всегда выбирает худшие образцы? закаты всегда напоминают Арпиньи, вместо того, чтобы напоминать Моне.
- каждую ночь перед тем, как уснуть, он анатомировал прошедший день словно труп.
- если кто-то умоляет вас не выдавать его тайну, это, как правило, приводит лишь к тому, что он сам успевает ее выболтать раньше, чем вам представится возможность сделать это.
- сколько раз я говорила тебе, чтобы ты не смел снимать брюки прежде носков! посмотри на себя, недоумок, у тебя на ногах синие носки! из-за этого кажется, что у тебя вместо ступней --- протезы.
- месть, как говорят французы, лучше есть холодной
- низ живота Мэттью /незагорелый/ выглядел словно пятно, появляющееся на побеленной стене после того, как висевшую на этом месте картину сняли.
- если бы amour не римфмовалась с toujours, нам бы, вероятно, и в голову не пришла мысль требовать, чтобы она длилась вечно
- ..вгрызаясь зубами в яблоко с такой яростью, словно это была плоть родного брата
- муки бессонных ночей, посвященных обдумыванию истинного смысла той или иной реплики
- примечания и комментарии, которые поднимались вверх от нижнего края каждой страницы словно столбик ртути в темометре больного.
- картины Фра Анджелико, закутанные в золотую фольгу
может быть:
или другие
- Ника Самофракийская:
- автопортреты Рембрандта. например:
- отец выглядел как статуэтка из папье-маше Джакометти:
- Изабель выглядела как женщина с картины Балтуса
мне кажется, имелась в виду именно эта:
(а вообще Балтус оч хорош!)
- болеро -- (исп. Bolero) — это танец и одновременно музыкальный жанр, зародившийся в Испании в конце XVIII столетия. Болеро имеет размер ¾.
По некоторым данным этот танец был создан испанским танцовщиком Себастьяно Сересо около 1780 года. Хотя он всегда был трехдольным, доли это в разное время по-разному дробились: три равные доли в первом такте (три четверти, если выражаться профессиональным музыкальным языком), затем на сильную долю следующего такта остановка (четверть с точкой) и три короткие ноты (восьмые). Один из ритмических вариантов болеро: первый такт дробится на короткие ноты; в таком случае их шесть (восьмые), причем, вместо первой ноты пауза. Второй такт такой же, как в первом варианте. Впоследствии дробление становится еще более мелким. Темп классического болеро умеренный, можно сказать, даже сдержанный. Движение полно внутренней силы и страсти. Танцуется такое болеро под аккомпанемент гитары и барабана, а сами танцующие отбивают на кастаньетах дополнительно сложные ритмические фигуры, сплетающиеся в необычайно прихотливый узор. Известно много разновидностей болеро, характерных для разных областей Испании.
- опалесцирующий -- обладающий плавной, молочной, радужной переливчатостью (как опал)
кроме того, настоятельно рекомендуется к прочтению
осталась неподтвержденной цитата Наполеона о том, что -люди готовы поверить в любую чушь при условии, что она не упоминается в Библии
также ведутся поиски Арпиньи. |
|
|
| А. Грибоедов. Горе от ума. |
[Feb. 5th, 2007|07:02 pm] |
начала перечитывать из-за статьи в вики, говорящей, что Чацкий воплощает собой неспособность адекватно, трезво судить о действительности. усомнилась я.
неожиданно оказалось оч интересно и приятно перечесть.
хотя, конечно, возникает множество придирок, например, насчет того как афористично изъясняется служанка или как легко все ведутся на тему сумасхождения Чацкого, но, в общем-то, о чем речь, если там вообще люди стихами разговаривают))
но в целом здорово. и масса заезженных цитат, типа
минуй нас пуще всех печалей и барский гнев, и барская любовь
счастливые часов не наблюдают
хотел объехать целый свет, и не объехал сотой доли
служить бы рад, прислуживаться тошно
свежо предание, а верится с трудом
а судьи кто?
кричали женщины ура и в воздух чепчики бросали
злые языки страшнее пистолета
все врут календари
карету мне, карету
хотя викицитатник предлагает еще страницу лично мне неизвестных
цитата из Державина (или, если хотите, древнегреков), ввернутая Грибоедовым, выделена курсивом и навевает умилительные чувства о допостмодернистской эпохе)
еще встречаются потрясающие слова:
рюматизм (ревматизм)
Попоша (уменьшительно-ласкательный вариант имени Платон)
и самый блеск, тюрлюрлю и барежевый эшарп!
барежевый -- (устар.). Прил. к бареж.
-> бареж -- легкая прозрачная ткань с основой из некрученого и невареного шелка или бумажной и утком из камвольной шерсти
-> Уток -- поперечная нить в ткани, переплетающаяся с основой, состоящею из продольных нитей.
-> Камвольная шерсть получается при переработке шерсти расчесыванием, приводя таким образом отдельные шерстинки в параллельное положение. Ткани, фабрикуемые из такой шерсти, носят название камвольных (гладких)
эшарп (франц. Esharpe) - шарф.
тюрлюрлю -- в России XVIII в. - предмет женского нарядного костюма в виде длинной накидки без рукавов из шелковой шуршащей ткани, в перв. пол. XIX в. длинная женская накидка без рукавов, обычно шелковая
а. ну и врет все вики, я не согласна. Чацкий крут и особенно прекрасен своей ядовитостью. и уж явно понимает все лучше некуда. |
|
|
| Стэнли Кубрик. Заводной апельсин. |
[Jan. 30th, 2007|11:02 pm] |
|
[что интересного я нашла в википедии и около о]
- Бёрджесс дружил с Кубриком, помимо прочего их обоих волновала личность Наполеона, посему Бёрджесс посвятил Кубрику свою книгу Napoleon Symphony.
- название Clorkwork orange отсылает к фразе кокни "as queer as a clockwork orange", означающей нечто странное внутри, но кажущееся естественным снаружи.
- действие происходит в будущем, в 1995 году (взгляд из 1965 года)
- Алексу в фильме 18 лет, его роль играет Малкольм Макдауэлл, которому 28.
- Алексу вводят сыворотку №114. это число появляется и в других фильмах Кубрика, в Глазах и Одиссее.
- когда Алекса волокут по лесу два полисмена, на их бейджах числа 665 и 667, Алекс находится между ними, следовательно, у него как бы №666.
- В заключительной сцене фильма Алекс занимается сексом с женщиной в окружении аплодирующих джентельменов викторианской эпохи. Это символизирует, что агрессия Алекса принята обществом, и что Алекс теперь будет сеять агрессию, опираясь на политиков, а не на преступников.
- Сообщалось о нескольких реальных фактах подражания героям фильма, воплотившихся в реальных актах подросткового насилия.
- дико интересный список аллюзий на Апельсин
- и интересная статья, которую не хочется переводить и раздирать на фразы)
п.с. хотелось бы еще понять почему именно Бетховен и именно девятая симфония, а также что за тема с накрашенным глазом. |
|
|
| Илдар Ягафаров. Куктау. (Россия, 2004) |
[Dec. 11th, 2006|10:18 pm] |
Судьба свела маленького Булата, инвалида и сироту, и Карима, молодого мужчину, потерявшего в катастрофе жену и сына и отсидевшего 6 лет в тюрьме. Булат должен уехать в Америку, где ему сделают операцию, и он станет приемным ребенком в американской семье. Мальчик не хочет в Америку, он мечтает о маме, которую никогда не видел. Но он точно знает, что она есть и ждет его в далекой сказочной деревне Куктау. Карим решает помочь ребенку отыскать мать.
вполне милый фильм. особенно, после -острова-.
приятно реалистичный сюжет, без сказочных натянутостей.
единственное, что не оч здорово - пафосные восклицания в финале..
ну и эстетика такого рода мне не особо близка.</p> |
|
|
| Павел Лунгин. Остров. |
[Dec. 11th, 2006|06:37 pm] |
очередное эстетическое убожество.
если несвязно и вкратце:
- тошнотворная мелодраматичность, особенно в сцене молитвы с хромым мальчиком,
- патетичная музыка в стиле АААА..,
- Дюжев и Сухоруков с прикленными бородами - дико смешно,
- их персонажи - картонные куклы, катящиеся по рельсам развития сюжета от непонимания и недуховности к счастливому прозрению в финале, плюс абсолютно примитивное и лобовое противопоставление характеров,
- все думы и терзания героев для особо тупых дополнительно проговариваются в диалогах и монологах,
- самый ужас - это, конечно, встреча с невинно убиенным в конце. по идее, Анатолий должен бы сам быть в курсе прощен он или нет, если он знает все о других, но даже если это и недостаточно патетично и мелодраматично, можно было бы просто -послать знак-. очевидно, это тоже недостаточно патетичный и мелодраматичный вариант.
под вопросом следующие моменты:
- действительно ли монахи так неуважительно ведут себя друг с другом?
- реально ли изгнание беса так похоже на оргазм, или все же сюжеты нтв более правдивы?
из приятного:
- Мамонов - бог,
- наивная, но в общем милая сцена с корабликом.
как резюме:
спекуляция на квазирелигиозности народа. я почти уверена, что абсолютно любой фильм на подобную тематику, не идущий вразрез с оф. мнением рпц, заставляет рыдать миллионы и говорить о -духовности- и -божьем присутствии-.
кто не догадался: рыдать после слов -господи иисусе-. |
|
|
| Лобан. Пыль. |
[Dec. 5th, 2006|10:34 pm] |
ну да, извечная тема маленького человека. в наше время он - толстый увалень, работающий на фабрике игрушек и тщательно опекаемый собственной бабушкой в ключе -пока не доешь, никуда не пойдешь-. то есть, абсолютный лузер, который не в состоянии даже построить связную фразу. в свои-то 26 или что-то около того.
в качестве шинели на сей раз выступает тело. мускулистое тело мачо. за которым упрямо, но безнадежно гоняется герой..
в финале доктор (Мамонов) произносит яростный монолог, обличая Башмачкина как тупую скотину, вред и яд.
пыль. впрочем, и все остальные - та же пыль. и проку вообще нет.
в итоге Башмачкин забивает на свою шинель и усаживается ржать над Петросяном.
кстати, вставки программ Петросяна дико смешны своей абсолютной тупостью. и вообще юмор хороший.
только вот несколько затянуто. зачем, например, этот сосед в черной майке? как он способствует раскрытию темы?)
upd: отличные финальные титры: песня -мы ждем перемен- на языке глухонемых. |
|
|
| navigation |
| [ |
viewing |
| |
most recent entries |
] |
| [ |
go |
| |
earlier |
] |
| |
|
|
